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La protofotografia (Jan Van der Heyden)
La utilització de la càmera fosca (1) amb òptica, com a eina al servei de la pintura d’estètica realista va permetre als pintors millorar l’observació dels contorns, les textures, les llums i les ombres. Des de la reflexió històrica, principalment a partir del segle XVII, les descripcions pictòriques realistes (2) van esdevenir protofotografies.
Al segle XVII, Jan Van der Heyden (3) va anticipar el que seria posteriorment la mirada fotogràfica. Per exemple, en la seva pintura El canal Nieuwezijds Voorburgwal ens mostra un instant de llum on es descriuen les obstruccions visuals dels arbres que tapen les façanes dels edificis, i el moment en què unes persones recullen i transporten aigua del riu. En la seva obra la Vista del Dam en Amsterdam segueix estrictament la proporcionalitat numèrica de les regles de perspectiva, deformant la cúpula (4) de l’edifici de l’Ajuntament tal com passaria en una captura fotogràfica. Les dues imatges ens mostren els canvis de color dels núvols segons l’hora del dia.
Paraules Clau
Referències
Textos
- 1. Kemp, M. (2000). La Ciencia del Arte: La óptica en el arte occidental de Brunelleschi a Seurat. Madrid: Ediciones Akal, S.A. (Títol original: The Science of Art.1990). P. 210-211.
- 2. Alpers, S. (1987). El arte de describir: El arte holandés en el siglo XVII. Madrid: Hermann Blume. (Títol original: The Art of Describing: Dutch Art in the Seventeeth Century.1983). P. 22.
“En el siglo XVII, y luego en el siglo XIX otra vez, los mejores y más innovadores artistas de Europa —Caravaggio, Velázquez y Vermeer, después Courbet y Manet— practicaron una manera de representación pictórica esencialmente descriptiva."Descriptivo” es, en efecto, el adjetivo que puede caracterizar muchas de las obras a que solemos referirnos vagamente como realistas,[…], la manera de representación de los fotógrafos”.
- 3. Alpers, S. (1987). El arte de describir: El arte holandés en el siglo XVII. Madrid: Hermann Blume. (Títol original: The Art of Describing: Dutch Art in the Seventeeth Century.1983). P. 66.
“[…]Reynolds, conocedor de las técnicas utilizadas y los efectos creados por los vedutisti italianos, fue el primero en afirmar que las pinturas de Jan Van der Heyden tenían “un efecto muy parecido al de la realidad vista en una cámara oscura”. Reynolds define este efecto como una gran intensidad luminosa combinada con un acabado muy minucioso; un efecto que movería a los críticos del siglo XIX a comparar las obras de Jan Van der Heyden con fotografías”.
- 4. Kemp, M. (2000). La Ciencia del Arte: La óptica en el arte occidental de Brunelleschi a Seurat. Madrid: Ediciones Akal, S.A. (Títol original: The Science of Art.1990). P. 220.
“[…] Jan Van der Heyden […] su Vista del Dam en Amsterdam de 1667 cuando se vendió al Gran Duque de Medicis, el agente escribió que la pintura debía verse “desde el punto (adecuado), utilizando para ello un instrumento de hierro incorporado al marco”. Este instrumento se parece probablemente a la mirilla de una máquina de perspectiva. Cualquier pintura en perspectiva debería verse, al menos en teoría, des de su punto ideal, pero Jan estaba especialmente interesado en esto, puesto que siguió los dictados de la perspectiva tan al pie de la letra como para dibujar la cúpula del Ayuntamiento sobre la base de una elipse deformada”.
Imatges
- Rijksmuseum (2003). Las obras maestras: Guia. Amsterdam: Rijksmuseum Amsterdam. P. 130.
El canal Nieuwezijds Voorburgwal con la esclusa Haarlemmersluis.1670.
- Wikimedia Commons [en línia]. The Town Hall of Amsterdam 1667 Jan Van der Heyden. Disponible a: < https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Town_Hall_of_Amsterdam_1667_Jan_van_der_Heyden.jpg> (Data Consulta: 20 de maig 2024)
El Dam en Amsterdam.1667.