031
L’escenografia analògica
El binomi visual La Polaroid negra, dins el projecte La llum com a metàfora del llenguatge, va sorgir de la idea de la captació fotogràfica com a collage tridimensional. En una escenografia basada en les bambolines teatrals, vaig construir una estructura de suports i fils de pescar i, davant d’una llum difusa en contrallum, hi vaig penjar uns papers d’embalatge bruts i usats, amb unes incisions realitzades amb un cúter, i fulls de cel·lofana de diversos colors i retallats en diferents formes. Des del visor de la càmera de banc òptic (1), i amb un fotòmetre amb una sonda col·locada en aquest visor, controlava la perspectiva, la composició de les obstruccions, els plans de nitidesa (2) i les tonalitats de clar/fosc de l’escena.
Aquest tipus de muntatges van quedar obsolets amb el pas de la fotografia analògica a la imatge digital gràcies al processament digital amb capes d’imatge, als programaris intel·ligents HDRI (3) i als processos fotogràfics CGI (computer-generated imagery)
Paraules Clau
Referències
Textos
- 1. Stroebel, L. (1993). View Camera Technique. Boston: Focal Press. P. 3.
“The name view camera has little significance with respect to the various methods of categorizing cameras, but the view camera is recognized as an important type of camera that has many uses…features that characterize them: 1. Ground-glass viewing for composing and focusing. 2. Lateral, vertical, and angular adjustment of the lens and back. 3. Accommodation of interchangeable lenses. 4. Flexible bellows connecting the front and back of the camera. 5. Large film size, usually in sheet form. 6. Designed to be used on a tripod”.
- 2. 047 Geometria òptica, frontalitat I fotografia / Optical geometry, frontality and photography
- 3. Bloch, Ch. (2007). The HDRI Handbook: High Dynamic Range Imaging for Photographers and CG Artists. Santa Barbara, CA: Rocky Nook Inc.
Imatges
- La primera imatge és una fotografia Polaroid, totalment subexposada, il·luminada amb una font de llum a 45°. Fora l’abast d’aquesta llum, un paper d’embalatge amb unes incisions i un conjunt de papers translúcids de colors, posats a diferents distàncies entre ells. Una llum difusa en contrallum, donava brillantor i tonalitats al fons de darrere de la Polaroid.
- La segona imatge és la fotografia Polaroid de la imatge anterior en la mateixa il·luminació i muntatge escenogràfic. Es va modificar el fons, canviant el paper d’embalatge per un altre amb diferents incisions i els fulls de cel·lofana d’altres colors.
- La tercera imatge és un esquema en CGI del muntatge escenogràfic utilitzat en les dues imatges anteriors.