081
Línies de foc i taques de llum
Ansel Adams i Minor White (1) van descriure el concepte de previsualització (2), com un procés per imaginar mentalment, abans de la captació fotogràfica, el contrast entre les zones clares i fosques de la imatge final. En la fotografia en color, addicionalment, s’havia de preveure la interrelació entre la temperatura de color (3) de la font de llum i les característiques de la pel·lícula. Amb la imatge electrònica, el concepte de previsualització va evolucionar cap a la visió instantània, gràcies a la possibilitat de revisar immediatament la presa fotogràfica en una pantalla incorporada a la càmera.
En La llum com a metàfora del llenguatge vaig experimentar la previsualització fotogràfica, estudiant tant el color de la imatge final com la dimensió del temps en la captura fotogràfica. Per exemple, vaig fusionar la llum del flaix electrònic (4) amb la llum del foc. Després del llampec del flaix, a les fosques, vaig fer que un punt de llum recorregués una línia de paper per crear una línia de foc (5) en la fotografia final.
En una altra ocasió, vaig dissenyar una fusió d’imatges combinant la llum del flaix amb la projecció d’una diapositiva. Vaig il·luminar un quadre amb un flaix electrònic, col·locant trossos de cel·lofana vermells i grocs davant del focus per crear taques de colors sobre la superfície. Després de la llum del flaix, la projecció d’una fotografia va continuar il·luminant el quadre durant un temps, mantenint la imatge visible més enllà de l’instant inicial.
Referències
Textos
- 1. 046 La màxima nitidesa en la fotografia analògica / Maximum sharpness in analogue photography
- 2. White, M. (1967) Zone System Manual: How to previsualize your pictures. New York: Morgan & Morgan. P. 13.
“Previsualization stands for the act of looking at a scene with the physical eye and seeing in the mind’s eye how a medium can render the subject. Previsualization refers to the learnable power to look at a scene, person, place or situation and “see” at the same time on the back of the eyelids, or “sense” deep in the mind or body, the various ways photography can render the subject. Then out of all the potential renderings select one to photograph. Such selection make up a large share of the photographer’s creativity”.
- 3. Stroebel, L.; Zakia, R. (1993) Encyclopedia of Photography. Boston: Focal Press. P. 154-155.
“A light sources emit electromagnetic radiation, some of which is in the visible region between 400 and 700nm in wavelength. The amount of the radiation emitted at each wavelength, and the total amount of radiation emitted, varies from source to source. The most exact way to described the radiation emitted is with a spectral energy distribution diagram, which specifies the amount of energy emitted at each wavelength. […] Color temperature is particularly important in color photography because color films are designed to give optimal color rendition only when exposed using light of a specified color temperature”.
- 4. Stroebel, L.; Zakia, R. (1993) Encyclopedia of Photography. Boston: Focal Press. P. 314.
“Flash, electronic. A lighting system that produces a brief, intense burst of light by electrical discharge through an atmosphere of xenon or other inert gas in a sealed transparent or translucent called a flashtube, which can be used repeatedly”.
- 5. Stroebel, L.; Zakia, R. (1993) Encyclopedia of Photography. Boston: Focal Press. P. 539.
“Painting with light. Moving the light source during a long exposure. This technique can achieve effects difficult or impossible with a fixed source. Moving de source over a wide area enables a small light source to produce a shadow pattern similar to that of a large soft source”.
Imatges
- En la primera imatge, un focus de flaix electrònic il·luminava una escultura de l’Enric Sala, sobre una sorra a la penombra. Una segona llum de flaix il·luminava el fons, amb un quadre de Toni Casassas. Davant d’aquest quadre, el contorn d’una pedra en contrallum. Les potencies de les llums de flaix eren més altes que la intensitat de la llum del foc.
- En la segona imatge, es pot veure la mateixa escena de la primera imatge. El focus de flaix sobre l’escultura de l’Enric Sala estava tancat. La llum de flaix, que il·luminava el quadre de Toni Casassas, era de menys intensitat i s’hi van posar uns filtres de color vermell davant del focus. La llum del foc, en aquest cas, era més potent que la llum del flaix.
- En la tercera imatge, una llum de flaix electrònic, amb filtres vermells i grocs davant del focus, il·luminava un quadre (amb el dibuix d’una calavera) de Toni Casassas. Sobre aquest quadre es va projectar una fotografia de carrer, amb les branques d’un arbre en primer terme i al fons un capitell escultòric (Biana) de Ramon Oms.