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La planxa de contacte i la poesia visual
L’any 1983, Les Cahiers de la Photographie va dedicar un número monogràfic als fulls de contacte (1). En els fulls de contacte es podien veure en positiu totes les imatges originals d’un negatiu fotogràfic. La planxa de contactes s’utilitzava per seleccionar i decidir quines fotografies s’ampliarien (2) en el laboratori. A més, permetien conèixer l’ordre en què s’havien realitzat les imatges d’un rodet de fotos, analitzar el criteri fotogràfic de l’autor i observar els lapsus o errades que s’havien produït durant la presa fotogràfica. En la fotografia fotoquímica, els fulls de contacte eren un pas intermedi del procés fotogràfic.
Aquell mateix any, el número 4 de la revista de poesia el Clot (3) tenia com a tema monogràfic el camió. Vaig participar-hi amb un projecte de poesia visual, a través d’un mosaic fotogràfic (4) d’estètica abstracta. En el full de contacte s’observen els canvis de punt de vista i la fragmentació de la imatge d’un camió. A partir de retalls de contactes, vaig construir una maqueta analògica abans d’ampliar les fotografies definitives.
Paraules Clau
Referències
Textos
- 1. Les Cahiers de la Photographie, n. 10 (1983). Les Contacts. Paris: Les Cahiers de la Photographie.
(Alain Fleig: Les jeux de la bande: Pour une esthétique de la planche contact 135. P. 40. “Le négatif est la matière photographique brute. La matérialisation positive en est la planche contact. Le contact est donc la matière photographique minimum, tout ce qui passe au-delà, dans le temps du photographique, s’opère a partir de cette matière. Seulement cette matière n’est pas neutre, elle expose une configuration bien particulière: les empreintes ne sont pas isolées ou dispersées, elle sont organisées à la suite l’une de l’autre, en bande, suivant l’ordre de la prise de vue et, en ce sens, la planche contact est aussi une planche de lecture”. (Jean Arrouye: Contact-theory: pratique de la distance. P.63. “La planche-contact est d’abord le lieu d’une prise de conscience des enjeux de l’acte photographique. Nombreux sont les photographes qui déclarent faire sur la planche-contact des découvertes imprévues. Ainsi Jeanloup Sieff confie: “quelque fois je découvre avec étonnement des détails que je ne me rappelais pas, comme si de nouvelles choses étaient ajoutées que je n’avais pas vues quand j’ai pris la photo”.
- 2. Stroebel L.; Zakia R. (1993) Encyclopedia of Photography.Third Edition. Boston, London: Focal Press. P. 267.
“Enlarger […] In its simplest form, an enlarger consists of a light source, a film carrier and a lens. During operation, the light illuminates a negative or transparency in the holder so that the lens can project an image. Because standard laws of optics apply, increasing the distance between the enlarger and the projected images increases the magnification”.
- 3. Clot n.4 (1983). clot: revista de literatura. Vic: EUMO Editorial. P. 22 i 23.
- 4. 067 El mosaic fotogràfic analògic/ The analogue photographic mosaic
Imatges
- Contactes Blanc i Negre, Toni Bover, n. 223.
- Clot n.4 (1983). clot: revista de literatura. Vic: EUMO Editorial. P. 22 i 23.