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Imagination and Visual Fantasy in Childhood (Charlie Brown & Mafalda)
In 1950, in the United States, Charles Schulz created the graphic series Charlie Brown, known as Peanuts. In 1964, in Argentina, Quino brought Mafalda to life through his comic strips. Schulz’s (1) episodes depicted the daily lives of a group of neighbourhood children and their dog, Snoopy. In contrast, Quino’s (2) stories presented a social satire told through the eyes of a young girl.
The illustrations of Schulz and Quino, published in book format, reflected the obsessions and concerns of adults. The narrative imagination of these artists, combined with the visual sequencing of their stories, allowed readers to enjoy and reflect at the same time.
Some of these simple-line drawings highlighted the significance of clouds, both graphically and narratively. In certain comic strips, those tiny dots (3). became the starting point for characters to imagine shapes (4), figures, or concepts—bringing to life the inner gaze of both children and adults.
Keywords
References
Texts
- 1. Coma, J. (Dir.) (1986) Historia de los Comics: Volumen 1. Barcelona: Toutain Editor. P. 287.
“ Peanuts, de Charles Schultz (nacido en 1922), puede, por lo tanto, considerarse superficialmente como una serie que trata de unos niños de un barrio y de su perro. Pero, huelga decirlo, ha sido una incursión ontológica en la metafísica, la filosofía y a veces la religión. Las pretensiones de algunos de los miembros del reparto (especialmente de Snoopy), la sensación de fatalidad que impregna toda la serie (caso de Charlie Brown, especialmente en los primeros años de publicación, cuando nada les salía bien) y todas las actitudes intermedias (Linus es neurótico; Lucy autoritaria) hacen de la serie una exposición, no sólo de la sociedad del siglo XX, sino también de la condición humana”.
- 2. Coma, J. (Dir.) (1986) Historia de los Comics: Volumen 4. Barcelona: Toutain Editor. P. 1185.
“ [… ] Mafalda (1964), de Quino (1932, Joaquín Salvador Lavado). La pequeña protagonista y sus amigos conformaban un grupo con un cierto parecido con el de Peanuts, pero con dialogos más girados a la sátira social y a la crítica de las costumbres de los adultos. Durante muchos años, Mafalda fue el espejo ideológico de una parte de la amplia clase media argentina. Su componente narrativo tenía el ritmo y la sorpresa de los “cartoons” secuenciados que Quino ya imponía en la Argentina y en el exterior […] ”.
- 3. 057 El punt, la mínima expressió visual / The dot, the minimum visual expression
- 4. Gombrich, E.H. (2002) Arte e Ilusión: Estudio sobre la psicología de la representación pictórica. Madrid: Editorial Debate, S. A.(Títol original: Art and Illusion. A Study in the Psycology of Pictorial Representation. 1959). P. 155.
Gombrich reflexiona sobre les relacions entre el test de Rorschach i la formes dels núvols , en el capítol La imagen en las nubes: “[…] Lo que leemos en esas formas accidentales depende de nuestra capacidad de reconocer en ellas cosas o imágenes que nos encontramos almacenadas en la mente. El interpretar una mancha así como, pongamos por caso, un murciélago o una mariposa, supone algún acto de clasificación perceptiva: en el sistema archivador de mi mente lo pongo en la carpeta de las mariposas que he visto o he soñado”.
Images
- SCREENRANT: Jalali, J. (2024) [en línia]. 10 Funniest Peanuts Comics That Prove Linus Is The Best Character: 6 “Arent’t the Clouds Beautiful?. Disponible a: < https://screenrant.com/peanuts-best-linus-comics-blanket-charlie-brown/#quot-i-hate-that-answer-quot > (Data Consulta: 24 de febrer de 2024)
Charles M. Schulz, Peanuts. 60s.
- Quino (1978) Mafalda 10. Barcelona: Editorial Lumen. P. 6.
Quino. Mafalda. 70s.