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The sum of lights
In Light as a Metaphor for Language, I used multiple lights (1) to achieve maximum iconicity in the elements of a photographic composition. Occasionally, I used different light sources to simulate sunrays, as if their sum formed a single light. In this way, I enhanced the textures of the painting on the wall, the silhouettes of some bones in the shadows, and the transparencies of triangular pieces of cellophane paper.
I photographed the scene both with all the lights together and separately, in order to illustrate, through the visual sequence and a composition of sheets (2), the distribution and function of each light source.
From a conceptual perspective, I aimed to visually represent the metaphors of Hitting Rock Bottom (3) and Longing for Life (4). The sliver of light in the darkness of a well symbolised the path to regaining the ability to feel and rediscover new perspectives on life.
References
Texts
- 1. 075 El llenguatge cinematogràfic i la imatge interactiva / The cinematographic language and the interactive image
- 2. 028 La dimensió del temps en fotografia /The dimension of time in photography
- 3. Espinal, M.T. (UAB) [en línia]. Diccionari de sinònims de frases fetes: Abatut. Disponible a: < https://dsff.uab.cat/cerca?mode=Cont%C3%A9&frase=tocar+fons> (Data Consulta: 29 d’abril de 2024)
- 4. Wolman, B.W. (1973) Teorias y Sistemas Contemporáneos en Psicología. Barcelona: Ediciones Martínez Roca, S.A. (Títol original: Contemporany Theories and Systems in Psychology. 1960). P. 633.
“El Anhelo de Vivir. Loeb, Freud, Pavlov, Gldstein y otros sagaces observadores han hecho notar que todos los actos de la materia viviente están dirigidos a la promoción de la vida y a su protección. Esta tendencia, llámese impulso o instinto, es, evidentemente, heredada, universal, y se halla profundamente enraizada en la naturaleza de la materia viviente. Según Pavlov, el centro del alimento es muy importante, pero la protección contra la fractura de los huesos y la pérdida inmediata de la vida todavía es más fuerte que el hambre”.
Images
- Photographic still life simulating the bottom of a well. On the back wall, a painting by Toni Casassas that had already been used in other images. On the ground, a very fine sand mixed with pieces of ash. On the sand, in the backlight, the silhouettes of bones and the transparencies of paper triangles can be seen.