La fotografia, el canvi de paradigma visual
 (H. Fox Talbot i C. Baudelaire)

“Conocido es el interés que los pintores prestan al nuevo procedimiento desde sus inicios. Los nombres de Paul Delaroche y de Eugène Delacroix figuran entre los primeros en demostrar ese interés. Si Delaroche no ha quedado como un artista importante, su opinión pesaba en la época y ayudo a imponer el reconocimiento de la fotografía […]Sin llegar a la tajante afirmación de Delaroche: “¡Hoy, la pintura ha muerto!”, Delacroix, más prudente aportó su apoyo a la fotografía cuando se fundó la Société héliographique y no se sumó al ensañamiento de algunos artistas cuando se trató de reconocer los derechos de los fotógrafos”.

“ Cámara lúcida […] Consiste fundamentalmente en un prisma con dos superficies reflectantes a 135º, que traslada una imagen de la escena en ángulos rectos respecto al ojo del observador colocado sobre el aparato. El observador coloca cuidadosamente la pupila, con la ayuda de una pequeña mirilla, de manera que percibe la imagen y, al mismo tiempo, ve pasar el borde del prisma por la superficie del dibujo que está debajo. De esta forma el dibujante puede ver que la punta del lápiz traza el contorno de la imagen reflejada. […] Los descorazonadores esfuerzos de W.H. Talbot, como él mismo reconoce, demuestran que el uso de la cámara lúcida no garantizaba una imagen perfecta. Si Fox Talbot hubiera tenido la habilidad de su amigo (John Herschel), o la de su esposa, Constance, no hubiera tenido necesidad de fijar la imagen con productos químicos, inventando así la fotografía”.

Capítol I: William Henry Fox Talbot (1800-1977). El lápiz de la naturaleza (fragmentos). (Talbot, Reading, 1844-46) “Una ventaja del descubrimiento del Arte Fotográfico será el permitirnos introducir en nuestros cuadros una multitud de minúsculos detalles que se sumarán a la veracidad y al realismo de la representación, pero que ningún artista se molestaría en copiar fielmente de la naturaleza.”

“Baudelaire, enemigo acérrimo del realismo, arremete contra la fotografía: […] Como la industria fotográfica era el refugio de todos los pintores frustrados, mal dotados o demasiado perezosos para acabar los estudios, este encenagamiento universal se caracteriza no solamente por la ceguera y la imbecilidad, sino por tomar el color de la venganza. Baudelaire apunta por otra parte: Progresivamente, el arte se pierde respecto a sí mismo, se prosterna ante la realidad exterior y el pintor tiende cada vez más a pintar, no lo que sueña sino lo que ve”.

Baudelaire. (1991). Petits poemes en prosa / Petits Poëmes en prose (1869). Barcelona: Edhasa Clàssics Moderns. (Final del poema: L’Estranger). P. 26. “—Eh! Qu’aimes-tu donc, extraordinaire étranger? —J’aime les nuages…les nuages qui passent.. là-bas… là-bas.. les merveilleux nuages!”

Portada de llibre.

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