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The Representation of Space and Time in a Flat Image 
(Picasso, David Hockney & Enric Miralles)

Picasso. Horta d’Ebre. 1909 / David Hockney. Paris. 1985 / Enric Miralles. San Giorgio, Venecia. 1998
Picasso. Horta d’Ebre. 1909 / David Hockney. Paris. 1985 / Enric Miralles. San Giorgio, Venecia. 1998

Cubism (1) was one of the most groundbreaking movements in abstract aesthetics at the beginning of the 20th century. Defined as geometric cubism or the poetics of discontinuity(2), its theoretical reflections went beyond a mere aesthetic change. It not only broke away from monocular vision in drawing composition but also introduced multiple viewpoints within a single artwork. Additionally, this movement explored the dimension of time, both in the construction and perception of an image.

Many artists and followers have embraced this form of visual communication in painting, photography, and architecture. For instance, Picasso (3) was one of the pioneers of Cubism with the paintings he created in the town of Horta in 1909. The painter Hockney (4), an admirer of Picasso, developed photographic collages incorporating Cubist elements. Miralles (5), influenced by Hockney, applied this method of spatial deconstruction in his architectural projects.

Keywords

Abstract aesthetic Dimension of time Point of view

References

Texts

  • 1. Gombrich, E.H. (2002) Arte e Ilusión: Estudio sobre la psicología de la representación pictórica. Madrid: Editorial Debate, S. A.(Títol original: Art and Illusion. A Study in the Psycology of Pictorial Representation. 1959). P. 239.
    “El cubismo ha sido explicado a veces como una tentativa extrema de compensar las insuficiencias de la visión monocular. El cuadro encierra indicios que sólo podríamos percibir mediante el movimiento o el tacto. El cuadro encierra indicios que sólo podríamos percibir mediante el movimiento o el tacto. Se nos obliga a ver el contorno de la mesa incluso debajo o detrás de los objetos, y puede sostenerse que eso corresponde a nuestra experiencia en la vida real, donde siempre conservamos la consciencia de que existen objetos medio escondidos por otros. […] La idea de que el mundo visible de nuestra experiencia es una construcción hecha con recuerdos de movimiento, tacto y visión justificaba el experimento de prescindir de la convención del ojo único e inmóvil, e incluso de mostrar varios aspectos de un objeto en un solo cuadro”.
  • 2. Suàrez, A.; Vidal, M. (1989) El segle XX. Història Universal de l’Art. Volum IX. Barcelona: Editorial Planeta. (Capítol: Cubisme: la poètica de la discontinüitat. P. 124-141.
  • 3. Cirici, A. (1981) Picasso: La seva vida i la seva obra /Su vida y su obra Madrid: N. Editorial, S.A.. P. 97-107 (Apartats: El cubisme Analític/ El cubisme Sintètic)
  • 4. Fundació Caixa de Pensions. (1985) Hockney Fotògraf. Barcelona: Fundació Caixa de Pensions. (Text Sobre la Fotografía. David Hockney). P. 20-21.
    “[…] jo sabia que feia unes fotografies que no s’havien de veure amb la mirada fixa, que es podien mirar d’una altra manera. Hi podies moure la vista moure la vista, les podies veure de moltes maneres: cada vegada que tornaves a mirar semblaven diferents. Vaig advertir que les coses poden adoptar un nombre enorme de permutacions. […] Amb una fotografia normal, hauria estat impossible aconseguir que tot, des del primer pla fins a l’últim, estigués ben enfocat. Però nosaltres mai no veiem res desenfocat. La nostra vista es mou d’una banda a l’altra, es mou en l’espai i en el temps i reajusta contínuament el seu enfocament”.
  • 5. Homenaje a Enric Miralles: Lopes, L. (2015) [en línia]. Las fotocomposiciones de Enric Miralles. Disponible a: < https://homenajeaenricmiralles.wordpress.com/2015/01/21/las-fotocomposiciones-de-enric-miralles/ > (Data Consulta: 2 de març de 2024)

Images

  • Suàrez, A.; Vidal, M. (1989) El segle XX. Història Universal de l’Art. Volum IX. Barcelona: Editorial Planeta. P. 131.
    Picasso. Factory in Horta d'Ebre. 1909.
  • Bover, A. Fotografia d’urbanisme: anàlisis de la imatge fotográfica en la comunicación visual d’un espai urbà. Regot, J. (Director). Tesi doctoral, Departament d’Expressió Gràfica Arquitectònica, UPC, 2011. (Figura 3.28 ) P. 146.
    David Hockney. Place Furstenberg. Paris. 1985 .
  • Homenaje a Enric Miralles: Lopes, L. (2015) [en línia]. Las fotocomposiciones de Enric Miralles. Disponible a: < https://homenajeaenricmiralles.wordpress.com/2015/01/21/las-fotocomposiciones-de-enric-miralles/ > (Data Consulta: 2 de març de 2024) (Figura 20. Fotocomposición con la escalinata de San Giorgio, Venecia. Concurso para el Instituto de Arquitectura de Venecia, segunda fase, 1998)
    Enric Miralles. Photocomposition with the stairway of San Giorgio, Venice. 1998.